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      青銅器鑒定的幾種術語

      發布人: 發布時間:2013-10-17 9:10:38

       生坑、熟坑、水坑、“臟坑”“發坑”和“半發坑”

        “生”或者“生坑”,是指新出土與早些年出土,但保持了出土時的本來面貌,沒有經過出土后的進一步處理,沒有受到生活中油垢等污染和長期直接用手把玩形成的表層變化,銹色和土沁色燦然的器物。

        “熟”或者“熟坑”剛好相反,譬如明清時期出土,甚至宋代及宋代以前出土,經過了“傳世”的經歷,器物表面已經表現出自然的“熟”“老”。特別是清代中期,藏家喜歡將青銅器除銹、擦光、上蠟等,加之常年把玩,形成了“黑漆古”。

        俗語中的“水坑”“臟坑”“發坑”和“半發坑”則不僅是指器物呈現的表面特征,還特指出土地相應的土壤環境以及器物呈現的品質特征。

        “水坑”器的出土地點多為湖南、湖北以及浙江,通常表現為色彩鮮亮、表面大多光潤如鏡;蚓G得湛然,或黑得油亮,就像剛剛從水里撈出來的。因此,常與“水坑”器伴隨出現的俗語還有“綠漆古”和“黑漆古”。

        “臟坑”器的出土地點在北方一些地區,表現為銅器表面銹色斑駁而雜亂,并伴有大量“有害銹”,甚至使得器物嚴重受損。

        “發坑”和“半發坑”則指出土物不僅表面,而且質地本身都受到嚴重侵蝕,呈現出一種類似發酵、發泡狀的疏松、漲裂。大部出現這種墳起、鼓泡、漲裂現象的俗稱“發坑”,部分或局部出現的古玩行里習稱“半發坑”。

        “綠漆古”和“黑漆古”

        “綠漆古”是銅器綠銹生成之后,由于水文地質條件變化或者墓葬、窖藏常年浸水,器物表面的浮銹自然脫落,卻因年代久遠,綠色牢牢地浸染在器物表層上形成的,好像罩了層薄薄的綠漆,故俗稱“綠漆古”。

        “黑漆古”的道理與“綠漆古”相似,主要是取決于當地水質和土壤的酸堿度等,有器物長期傳世形成的自然“包漿”,也有青銅器本身合金成分差異造成的原因。

          一般來說,器物出土時即黑亮如墨,表面幾乎沒有綠銹者,多為春秋、戰國、兩漢時期,而且戰國、西漢的情況更加普遍,其中約90%屬于戰國時期鑄造的。紅、藍色銹斑大多也出現在晚期青銅器上,尤以漢代突出,當為青銅中雜入鐵等成分造成的。這種情況商周時期絕對不會發生。

        棗皮紅

        有些青銅器綠銹下呈現的暗紅色,琉璃廠習語稱之為“棗皮紅”。

        包漿

        “包漿”是指沒有浮銹,器物表面卻通體呈現一層均勻、柔亮的氧化層的特殊現象,有時也用于泛指器物表面“生”“熟”情況與呈色情況。所以,可以用于出土器,也可對傳世品而言。“包漿”通常是鑒別青銅器的重要依據,當然也有人故意做上去,而且可以做到神似。例如新鑄的銅香爐,經過不同的混合液體浸泡,然后烘烤,會出現各種呈色的“包漿”。反復浸泡、焙燒之后,甚至會出現非常美麗的厚厚“包漿”。這在近些年蘇州仿“宣德爐”上被廣泛應用。

        水銀浸

        “水銀浸”亦稱“水銀古”,也是一種青銅器的自然“包漿”現象,有局部的,也有通體銀白的,多見于銅鏡。主要為戰國到漢代時期制品,其中又以戰國為多見,大多出土于中原地區。近年以河南仿為最高境界,幾可亂真。

        “泛金”

        “泛金”與“水銀浸”的情況相仿,并非器物鑄造之時鍍了水銀或者黃金,而是青銅器在特定的土壤環境中形成的特殊氧化層,舊時也稱“返金”或者“返銅”。這種現象通常只出現在剛剛鑄造完成尚沒有使用過就入土的青銅器上,而且幾乎全部出土于河南安陽附近的商代地層中,陜西只存在個例,其他地區從未見到類似情況的報道。所以,非典型安陽類型的“泛金”器,大可直指其假。

        品相

        “品相”是對文物自身質地與完殘情況的綜合評價的習語。以金屬鑄幣為例,“祖錢”或“雕母”的品質注定優于脫胎而成的“母錢”;“部頒樣錢”或“進呈樣錢”的品質注定優于“初爐錢”;“初爐錢”則優于一般流通幣,在這里“品相”是一級高過一級的。但是,除了自身品質之外,保存狀況的優劣也是決定“品象相好壞的評判標準。也就是說,鑄造精美的普通流通幣保存如新,“品相”自然是絕好的;“雕母”若損傷嚴重,也會被斥為“品相”不好。

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